{"id":2129,"date":"2021-03-15T14:46:38","date_gmt":"2021-03-15T13:46:38","guid":{"rendered":"http:\/\/www.feup.org\/?p=2129"},"modified":"2021-03-15T14:46:38","modified_gmt":"2021-03-15T13:46:38","slug":"el-ano-en-que-solo-nos-quedo-la-cultura","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/feup.org\/web\/2021\/03\/15\/el-ano-en-que-solo-nos-quedo-la-cultura\/","title":{"rendered":"El a\u00f1o en que solo nos qued\u00f3 la cultura"},"content":{"rendered":"\t\t<div data-elementor-type=\"wp-post\" data-elementor-id=\"2129\" class=\"elementor elementor-2129\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<section class=\"elementor-section elementor-top-section elementor-element elementor-element-ebafc6b elementor-section-boxed elementor-section-height-default elementor-section-height-default\" data-id=\"ebafc6b\" data-element_type=\"section\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-container elementor-column-gap-default\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-column elementor-col-100 elementor-top-column elementor-element elementor-element-42c4702\" data-id=\"42c4702\" data-element_type=\"column\">\n\t\t\t<div class=\"elementor-widget-wrap elementor-element-populated\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-1d8bc3a elementor-widget elementor-widget-text-editor\" data-id=\"1d8bc3a\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"text-editor.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t<style>\/*! elementor - v3.6.1 - 23-03-2022 *\/\n.elementor-widget-text-editor.elementor-drop-cap-view-stacked .elementor-drop-cap{background-color:#818a91;color:#fff}.elementor-widget-text-editor.elementor-drop-cap-view-framed .elementor-drop-cap{color:#818a91;border:3px solid;background-color:transparent}.elementor-widget-text-editor:not(.elementor-drop-cap-view-default) .elementor-drop-cap{margin-top:8px}.elementor-widget-text-editor:not(.elementor-drop-cap-view-default) .elementor-drop-cap-letter{width:1em;height:1em}.elementor-widget-text-editor .elementor-drop-cap{float:left;text-align:center;line-height:1;font-size:50px}.elementor-widget-text-editor .elementor-drop-cap-letter{display:inline-block}<\/style>\t\t\t\t<h2 class=\"epigraph\"><span style=\"color: #333333;\">Tras doce meses de pandemia, el sector ha demostrado lo necesario que es y ha tratado de adaptarse, pero ha perdido un 29% de los ingresos y prev\u00e9 empeorar a\u00fan m\u00e1s en el 2021<\/span><\/h2><p class=\"paragraph\" data-gtm-element-container=\"modulo-texto-link\"><span style=\"color: #333333;\">M\u00e1s digitales, m\u00e1s resilientes y mucho m\u00e1s precarios. Un a\u00f1o de pandemia ha transformado el sector cultural dejando escenas opuestas: por un lado, el reparto de alimentos a muchas familias del mundo del teatro, el cine o la m\u00fasica que por primera vez en su vida se han visto sin ning\u00fan tipo de ingresos durante meses; en el lado contrario, el auge en las instituciones p\u00fablicas de plataformas digitales, peque\u00f1os Netflix de la cultura, que emiten directos o grabaciones de las obras de teatro y los conciertos que programan. Con sorprendente \u00e9xito. En el Teatre Lliure su nueva plataforma online tiene espectadores de 19 pa\u00edses.<\/span><\/p><p class=\"paragraph\" data-gtm-element-container=\"modulo-texto-link\"><span style=\"color: #333333;\">Nuevas posibilidades globales para la cultura que sin embargo llegan en un momento en el que las instituciones culturales han visto reducidos sus ingresos de manera feroz tras meses de cierre y aforos al 50%. Unas instituciones que pese a todo han mostrado una capacidad de aguante extraordinaria: cuando la mayor\u00eda de grandes festivales de verano europeos cancelaban sus ediciones, el festival Grec de Barcelona abr\u00eda sus puertas y despejaba el camino para el peque\u00f1o milagro que ha protagonizado la cultura espa\u00f1ola en la segunda y tercera olas de la pandemia.<\/span><\/p><p class=\"paragraph\" data-gtm-element-container=\"modulo-texto-link\"><span style=\"color: #333333;\">Mientras toda Europa cerraba teatros y \u00f3peras a cal y canto \u2013Alemania desde primeros de noviembre hasta ahora\u2013 Espa\u00f1a era el \u00fanico pa\u00eds, junto al peque\u00f1o Luxemburgo, que manten\u00eda la cultura abierta: tanto porque el sector supo convencer de que la cultura es segura como porque las pocas ayudas les obligaban a abrir como fuera.<\/span><\/p><h2 class=\"subtitle\"><span style=\"color: #333333;\">UN SECTOR ESENCIAL<\/span><\/h2><h3 class=\"subtitle\"><span style=\"color: #333333;\">Muchos han descubierto la importancia de la cultura: en muchos momentos no hab\u00eda nada m\u00e1s que series, pel\u00edculas, libros, conciertos y teatro online y m\u00fasica en los balcones<\/span><\/h3><p class=\"paragraph\" data-gtm-element-container=\"modulo-texto-link\"><span style=\"color: #333333;\">Y porque hab\u00eda mucha gente que lo necesitaba: el a\u00f1o de la pandemia ha sido tambi\u00e9n un a\u00f1o de solidaridad, dolor y de largos momentos de encierro en el que muchos han descubierto la importancia de la cultura porque, para empezar, en muchos momentos no hab\u00eda nada m\u00e1s: series, pel\u00edculas, libros, conciertos y teatro online y m\u00fasica en los balcones han proporcionado entretenimiento, evasi\u00f3n y, tambi\u00e9n, han confortado. Pero, un a\u00f1o despu\u00e9s, \u00bfcu\u00e1l es realmente la situaci\u00f3n cultura? El Observatorio de la Cultura acaba de publicar su informe La cultura en Espa\u00f1a 2020, realizado a partir de un cuestionario a casi medio millar de agentes del sector. Y el primer dato estad\u00edstico habla de una situaci\u00f3n dura: un 7,9% de las instituciones, empresas y profesionales del sector mantiene sus actividades cerradas \u2013como las grandes salas de conciertos\u2013 o sus proyectos no han podido celebrarse este a\u00f1o, como de nuevo el festival Primavera Sound; un 57,1% del sector ha recuperado apenas parcialmente la actividad normal y solo el 31,6%, menos de un tercio, ha recuperado el volumen normal de actividad. Y el impacto es mucho m\u00e1s grave para el sector privado y especialmente para los profesionales independientes, de los que el 17,2% a\u00fan no han podido siquiera recuperar algo de su actividad.<\/span><\/p><h2 class=\"subtitle\"><span style=\"color: #333333;\">UN CAMINO LARGO<\/span><\/h2><h3 class=\"subtitle\"><span style=\"color: #333333;\">Un 57,1% del sector ha recuperado parcialmente la actividad y solo el 31,6% ha recuperado el volumen normal de actividad<\/span><\/h3><p class=\"paragraph\" data-gtm-element-container=\"modulo-texto-link\"><span style=\"color: #333333;\">Adem\u00e1s, un 80,7% de los agentes del sector han perdido p\u00fablico a causa de las limitaciones de aforo y tan solo el 8,9% ha recuperado sus p\u00fablicos habituales. As\u00ed las cosas, los ingresos totales de los entrevistados durante el 2020 se han visto reducidos de media en un 29,0% respecto a los presupuestados. Pero si en el sector p\u00fablico la ca\u00edda ha sido solo de un 22,3%, el sector privado ha salido vapuleado: un 35,1% de descenso en los ingresos. Un 31% de los entrevistados del sector privado ha perdido m\u00e1s del 50% de los ingresos, y el 3% los ha perdido todos. En cuanto a los profesionales independientes han salido a\u00fan peor que el sector p\u00fablico y las empresas privadas: han visto evaporarse un 37,5% de sus entradas monetarias. De hecho, un 9,1% de los profesionales han perdido todos los ingresos.<\/span><\/p><p class=\"paragraph\" data-gtm-element-container=\"modulo-texto-link\"><span style=\"color: #333333;\">Y para este 2021 los augurios del sector son a\u00fan poco halag\u00fce\u00f1os: de media, los participantes en el panel esperan que sus ingresos disminuyan en un 7,7% adicional: un 5,0% en el sector p\u00fablico, un 9,3% en el privado y un 15,1% entre los profesionales independientes. Tras la ca\u00edda del 2020, esto supondr\u00e1 un descenso acumulado de sus ingresos respecto a antes de a la pandemia del 34,5%: que va desde un 26,2% en el sector p\u00fablico a un 41,1% en el privado y un brutal 46,9% entre los independientes. Cifras mucho m\u00e1s duras que las de la crisis del 2007.<\/span><\/p><p class=\"paragraph\" data-gtm-element-container=\"modulo-texto-link\"><span style=\"color: #333333;\">Las consecuencias en el empleo del cierre, la p\u00e9rdida de p\u00fablico y la ca\u00edda acentuada de ingresos han sido para muchos, desafortunadamente, definitivas: un 37,2% de los entrevistados mantiene a\u00fan parte de la plantilla de sus organizaciones en ERTE, mientras que el 59,1% reconoce haber reducido personal como consecuencia de la pandemia. Un 1,7% de los panelistas declaran haber perdido ellos mismos su empleo, una cifra que se dispara al 10% en el caso de los profesionales independientes.<\/span><\/p><p class=\"paragraph\" data-gtm-element-container=\"modulo-texto-link\"><span style=\"color: #333333;\">El estudio del Observatorio de la Cultura pone de manifiesto, efectivamente, el gran avance de la digitalizaci\u00f3n en el sector cultural provocado por la crisis, pero tambi\u00e9n sus dificultades para monetizar ese esfuerzo: un 97,4% de los entrevistados reconoce haber experimentado este a\u00f1o un incremento significativo en las audiencias digitales en sus webs y redes. Sin embargo, solo para el 7,9% esto se ha traducido en mayores ingresos por servicios digitales o ventas online.<\/span><\/p><h3 class=\"subtitle\"><span style=\"color: #333333;\">Un 97,4% de los entrevistados dice haber incrementado significativamente su audiencia digital, pero solo para el 7,9% ha supuesto m\u00e1s ingresos<\/span><\/h3><p class=\"paragraph\" data-gtm-element-container=\"modulo-texto-link\"><span style=\"color: #333333;\">Pese a lo cual, un 61% declara estar desarrollando un plan integral de transformaci\u00f3n digital, con impacto en contenidos, formatos, comunicaci\u00f3n, financiaci\u00f3n y organizaci\u00f3n. La mayor\u00eda cree que la digitalizaci\u00f3n forzosa les ha ayudado a identificar y visualizar m\u00e1s claramente oportunidades de futuro y que cuando el formato f\u00edsico no tenga ya trabas el p\u00fablico no va a querer renunciar a un complemento digital permanente.<\/span><\/p><p class=\"paragraph\" data-gtm-element-container=\"modulo-texto-link\"><span style=\"color: #333333;\">En ese sentido, las mejores iniciativas digitales pand\u00e9micas que identifican instituciones, empresas y profesionales de todo el estado han sido el Museo del Prado, con sus visitas virtuales, contenido online y presencia en redes sociales, la plataforma Filmin por su apoyo a la celebraci\u00f3n de festivales online y el Teatro Real por su iniciativa My Opera Player. Entre las m\u00e1s mencionadas se encuentran tambi\u00e9n las propuestas digitales del Thyssen-Bornemisza, el Reina Sof\u00eda y de la Fundaci\u00f3n March, el \u00c1gora digital de CaixaForum, el Teatro confinado del Teatro de la Abad\u00eda, El Lliure al sof\u00e0 del Teatre Lliure y la Teatroteca del Inaem, la edici\u00f3n online del Festival E\u00f1e, PHotoEspa\u00f1a con su convocatoria Desde mi balc\u00f3n, el D\u2019A Film Festival o la edici\u00f3n especial presencial y digital del S\u00f3nar+D.<\/span><\/p><p data-gtm-element-container=\"modulo-texto-link\">Fuente: <span style=\"text-decoration: underline;\"><a href=\"https:\/\/www.lavanguardia.com\/cultura\/20210315\/6375198\/cultura-pandemia-covid-crisis.html\">La Vanguardia\u00a0<\/a><\/span><\/p><div class=\"author-name\"><p>\u00a0<\/p><\/div>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Tras doce meses de pandemia, el sector ha demostrado lo necesario que es y ha tratado de adaptarse, pero ha perdido un 29% de los ingresos y prev\u00e9 empeorar a\u00fan m\u00e1s en el 2021 M\u00e1s digitales, m\u00e1s resilientes y mucho m\u00e1s precarios. 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